#Resumen Díaz Más, Paloma - Romancero

Durante la Edad Media el término romance se utilizó para referir:

• la 'lengua vulgar' en oposición al latín
• las obras literarias escritas en lengua vulgar
• poemas narrativos cantables con unas características formales determinadas (fines de s. xv)

Métrica: versos octosilábicos con rima asonante en los pares.

De rima asonante, por lo general, en ocasiones intervienen ciertas licencias:

• -e paragónica
• dislocación acentual
• consonancia

Clase de romance

Romance viejo: se refiere a los testimonios considerados de origen medieval. No obstante, esta denominación acarrea ciertos problemas:

• su condición de poesía para cantar y su transmisión mayoritariamente oral
• el carácter tardío y selectivo de los testimonios más antiguos que poseemos

Hoy suelen considerarse viejos los romances documentados entre fines de la Edad Media y mediados del s. xvi.

Romance nuevo: género de moda en el s. xvi. Figuras como Lope de Vega o Góngora compusieron romances modernos al servicio de temáticas: amorosas, satíricas o religiosas; con algunas modificaciones formales (como el uso de la rima consonante).

Romance vulgar: producido a partir del s. xvii para uso de las clases populares urbanas por autores de esa misma clase social y difundido a través de pliegos sueltos de ínfima calidad y del propio canto. Algunos de sus temas son:

• Historias de cautivos
• Aventuras de bandidos
• Actualidad política
• Asuntos melodramáticos

Romance tradicional: todos los que han sido transmitidos oralmente (cantados) por una cadena sucesiva de individuos. Un aspecto destacable de este romancero es su extensión geográfica

Estilos del romance

Juglaresco: supone la existencia en el s. xv de un grupo de poetas-cantores profesionales que habrían compuesto o adaptado romances para uso de la nobleza, empleándolos en ocasiones como arma de propaganda política, recogiendo en ellos acontecimientos de la corte o simplemente recreando romances ya existentes.

Artificiosos: creados en el paso del s. xv al s. xvi por poetas cortesanos.

Eruditos: compuestos desde la primera mitad del s. xvi basando en textos históricos con una intención didáctica.

Artístico: se aplica a los productos del romancero nuevo.

Datación de los romances

Criterios:

Externos: Datos externos a la obra como la fecha en que aparece su primer testimonio escrito. La gran mayoría están documentados por primera vez en el xvi.

El procedimiento nos sirve para saber que un determinado romance existía ya en una determinada fecha, pero no desde cuándo existía.

Internos: procedimiento aplicable en especial a los romances de tema épico o histórico.

Por contenido, los romances más antiguos serían el de Fernando el Emplazado (1312) y El prior de San Juan (1328).

Autoría

Los romances son obras anónimas. Pero la anonimia no significa que no haya existido —en los orígenes de cada romance— un autor individual, aunque por lo general desconocido.

La trasmisión del romance es mayoritariamente oral, y este proceso supone una continua recreación del texto.

Algunas razones para la variación de los textos memorizados y repetidos son:

• la memoria es un soporte lábil para un texto
• intervención del individuo:
  • olvido
  • invención
  • lectura personal

De ahí la idea pidaliana del autor-legión, pues en el proceso de transmisión cada transmisor deja su huella en el texto, lo recrea de alguna manera y lo transmite a otro con sus propias modificaciones.

Relación con otros géneros

Se relaciona con la épica, a la que se atribuyen sus orígenes. De ella conservaría: métrica, rima, estilo formulístico y temática épica.

También guarda relación con procedimientos propios de la lírica:

• Paralelismo
• Estribillo
• Apunte paisajístico como marco de los sentimientos
• Monólogo en boca de una mujer

Por el contenido puede relacionarse a las literatura foráneas: la narrativa en verso francesa (roman), en los que se cuentan historias de la épica francesa y episodios caballerescos, en general; y la balada paneuropea (poesía narrativa cantable, generalmente estrófica y de transmisión fundamentalmente oral) con temas tales como:

• Doncella que va a la guerra
• Esposa fiel que aguarda al marido
• Boda estorbada
• Muerte ocultada
• Mujer que venga su honra

y en motivos folklóricos tales como:

• el poder del canto
• la mala caza como augurio funesto

La temática del romancero

La clasificación temática de los romances más utilizada es la elaborada por Menéndez Pidal, quien distingue los siguientes grupos:

• Épicos: sean españoles o franceses
• Históricos y fronterizos: cuentan la lucha de frontera entre reinos musulmanes y cristianos durante la Edad Media
Novelescos o de invención
• Bíblicos
• Clásicos, antigüedad griega o romana
• Hagiográficos, apócrifos, piadosos
Moriscos

Estilo del romancero

El romancero tiene sus propios rasgos lingüísticos:

• Arcaísmo:
  • Rasgos fonéticos arcaicos: -f inicial
  • formas verbales arcaizantes
  • formas léxicas arcaicas
  • -e paragógica
• Tiempos verbales:
  • Presente histórico
  • Imperfecto

Otro de los rasgos es la dicción formulística. Una clasificación posible de las fórmulas según su función es la siguiente:

• Introducción al diálogo
• Introducción a la acción
• Fórmulas de diálogo
• Fórmulas de acción
• Fórmulas adjetivales
• Fórmulas adverbiales
• Fórmulas de paralelismo

Otro rasgo lo constituyen los motivos al servicio del carácter indicial del romancero.

Por último, el procedimiento de la contaminación, la fusión de dos o más romances operada en el proceso de transmisión oral.

Estructura narrativa de los romances

Menéndez Pidal distinguió dos tipos de romances, según su estructura:

• Romance cuento
• Romance escena
  • Romance diálogo

Di Stefano propuso otra distinción:

• Estructura alfa: se narra en el mismo orden cronológico de los hechos
• Estructura omega: la secuencia cronológica de la narración es inversa a la de los hechos.